龚姓名人,龚姓历史名人(三) 

    中华龚氏网 2009-5-14 13:20:14 万家姓


龚颐正:(生卒年待考),处州遂昌人。著名南宋大臣、学者。

官任南宋秘书丞、实录院检讨官,预修宋孝宗、宋光宗实录。著有《芥隐笔记》、《续释常谈》等。



龚明之:(公元1090~1186年),字熙仲,一字希仲,号五休居士;苏州昆山人(今江苏苏州昆山)。著名南宋学者。

龚明之以孝行节谊,著于乡里。宋宣和二年(公元1120年)入国子监。

宋绍兴三十年(1160年)中进士,授高州文学。监潭州南岳庙。后官至宣教郎。辞官退归故里。

生平不搞人短,待人宽厚,自谓:“平生受用唯一诚宇。”

撰有《中吴纪闻》,记吴中风土人文二百二十五则,对后世著述志乘有一定影响。



龚 开:(公元1221~1305年),人称髯龚、老髯等,淮阴人(今江苏淮阴)。著名宋末元初画家。

擅绘人物,尤精钟馗像,工画马兼山水,亦能诗文。

龚开的身世,可能出身于寒士之家。龚开生性沉静、澹泊,身高八尺,年长时雪髯及腹,行走如飞,能食五鼎肉,“颀身逸气,如古图画中仙人剑客”。他的精神特征集中了文人的飘逸和剑侠的豪爽。

宋朝末期,正当龚开的青壮年时代,自出生至南宋灭亡前(公元1279年)。这个阶段正是南宋被蒙古势力逐口鲸吞的时期。龚开的生长地淮阴是历代兵家的必争之地,“少负才气”的龚开锐意以建功立业来“赢得金创卧帝闲”。

元朝初期,从公元1279年南宋灭亡到公元1291年。龚开深隐不仕,卖画为生,真正展现他的抗争力是借绘画宣泄对元朝统治的愤懑,钟馗击鬼、唐马是他的主要绘画题材。公元1292~1306年。此时龚开已处于耄耋之年,他的思想产生了很大的变化,在他晚年的绘画里,钟馗、瘦马不再是主要题材,几乎让位于表现隐士生活的人物和山水及反映洗象、驯象等佛教题材。

《中山出游图》卷和《瘦马图》以其流传有绪和画风、书迹贴切被公认为是仅存的两件真迹。

《中山出游图》卷,画钟馗与小妹各坐一肩舆,在鬼卒的簇拥下乘兴出游。全图可分三段,卷首的钟馗回首与妹相互呼应,将卷首与卷中衔接起来,馗妹身后的一侍女回眸尾随而来的鬼队,最后把读者的视线引向卷尾。作品的构图似不经意,杂乱的队列全凭相互间的内在联系统一起来,两乘肩舆呈八字排开,打破了因横线过多而产生的呆板。人物在平中见奇的构图里更是奇中见奇,钟馗豹鼻环眼,髯须丛生,猛气横发,在炯炯的目光里显示了文人的智慧和潇洒的气度。钟馗妹和两侍女以浓墨代胭脂,自目下到颈根由深变浅,嘴唇留白,面部的内轮廓以白线空出,人称“墨妆”,鬼分男女,大多牛头马面,卷末的鬼卒们扛着卷席、酒坛,挑着书担和待烹的小鬼,他们瞠目凝视、举止痉挛,急行的鬼队与缓行的肩舆不仅在节奏上产生变化,而且反衬出钟馗气吞万夫的威力。怪异荒诞的造型与作者奇谲的表现手法合璧。

画家不囿于元初盛行的李公麟白描法,衣纹以中锋行圆笔,有如行书,简括疏松,粗厚古拙而飘洒不滞。鬼卒的用笔短促简劲,顿挫有致,勾画的肌肉颇合人体解剖,作者以墨画鬼,手法多样,鬼态各异:有的勾勒后以干笔皴擦出鬼毛和阴阳,也有双勾后用淡墨渲染出鬼骨,还有以焦墨作没骨鬼。

这种深含寓意的内容在《瘦马图)里通过画家的题画诗表现得更加鲜明:“一从云雾降天关,空尽先朝十二闲;今日有淮怜骏骨,夕阳沙岸影如山。”卷首书“骏骨图”,卷尾题“龚开画”。绘一匹瘦马,但伟岸如山,含蕴了沉重的精神力量,马作俯首缓行状,鬃毛随风拂扬,显得十分凄楚,勾勒有如中锋写笔,凝重圆浑。作者借鉴了山水画的积墨法,以淡墨层层干擦马的肌肤,皴出阴阳和质感。马的造型尤为奇特,作者为表现千里马有十五肋的特征,“现于外非瘦不可,因成此象,表千里之异,□劣非所讳也”。形瘦也是廉洁的象征,正如他的挚友龚埔后来在此画上题诗曰:“骨如山立意如云。”他的书法也自出一格,为宋元书风之罕见,迄今只保存在《中山出游图》卷和《瘦马图》卷的跋文里。

龚开早年行篆籀有秦李斯的笔韵,作隶书得汉魏笔魂,写楷书取颜鲁公笔意,最后将三者熔铸于一炉,以中锋沉稳行笔求得和阶统一,如锥划沙,不求粗细变化,古拙中显出憨厚朴野的个人风格。


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